郎世寧（西元1688-1766年）是意大利來華傳教的耶穌會教士，他以精湛的繪畫技藝而供奉朝廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善繪人物、花鳥、禽獸。本幅畫姿勢各異的駿馬百匹，遊憩於草原之間，樹石、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗，構圖繁複，形象逼肖；又以中國傳統畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，使畫面顯得中西趣味兼容併蓄，為郎氏早期典型代表作品之一。
畫作名稱：【富春山居】
作者：元 ‧ 黃公望
黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，晚號井西道人。父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣。」因而名字焉。與吳鎮（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」。 至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。 幅中描繪的是黃氏晚年山居的景色，有春明村、廟山、大嶺及富春江等一帶的山川景緻。畫中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及岡陵起伏，山勢層層疊疊，林木交錯。景物排列疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化。皴畫山石皆用披麻皴法，運筆時快時慢，線條有長有短且不平行排列，所以有巧妙的交錯組合。
畫作名稱：【自敘帖】
作者：清 ‧ 懷素
懷素，本姓錢，字藏真，僧名懷素。生於湖南零陵縣。個性灑脫，草書絕妙，受到顏真卿等書家、詩人及名流貴卿的激賞，紛紛贈以詩文。大曆十二年（777），他摘錄部分贈詩和序，以狂草寫成此卷。 本卷用細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂「鐵畫銀鉤」也。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺蕩，其中有疾有速，有輕有重，像是節奏分明的音樂旋律，極富動感。此外也有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒迴護鉤挑，一字、一行，以至數行之間，點畫互相呼應。通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神采動蕩，實為草書藝術的極致表現。
畫作名稱：【赤壁賦】
作者：宋 ‧ 蘇軾
蘇軾（西元1036~ 1101）字子瞻，號東坡居士，唐宋八大家之一，博通經史、工詩文善書畫。其字師法顏真卿，但求形似，又變古法而氣魄雄偉。蘇軾用筆不合古法，因此遭到譏諷。他卻說：我書意造，本無法。明朝書畫大家-董其昌，在卷跋寫道：宋人文字，俱以此為極則。黃山谷更譽之為宋朝第一。《赤壁賦》為蘇軾謫居黃川時，與友人遊赤壁，睹景興懷，有感作賦；此時蘇軾時年四十七歲，個性上已不若年輕時的熱情、奔放，對世事的看法亦趨成熟。這段期間，也可說是他文學造詣的高峰期。此時期的最著名的文章當推《赤壁賦》。《赤壁賦》保留傳統賦體的對話特點，並大量使用散句，行文揮灑自如，奔放豪邁，景中含情，情中寓理；全文波瀾起伏，喜中含悲，悲中見喜，深具藝術水準；以簫聲引悲感，道曹氏往事，指人生易盡，不如自然無窮，又是何等黯淡；繼而，說物我水月，皆無窮盡，而吾人可共享山風明月，又何等超脫；結尾以痛飲酣睡收結，又何等暢快。全篇行文，有如天馬行空，空靈媚逸，筆端寄興，如有神助。清人力望溪曾評「此賦文境邈不可攀，非惟他人不能摹傚，即子瞻更為，亦不能如此調適而暢遂。」赤壁賦原卷前端破損缺三十六字，由文徵明補寫，餘皆蘇軾真跡，故為歷代收藏家所重視。
畫作名稱：【詩帖】
作者：宋 ‧ 宋徽宗
宋徽宗（西元1082－1135年），姓趙名佶。好書畫，山水、人物、花鳥、墨竹無不精工極妍，刻劃入微。行草正書筆勢勁逸，近法黃庭堅，遠宗薛稷，峻挺瘦勁，號為「瘦金體」。本幅大字五言詩，健拔有神，以畫法作書，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。釋文：穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露霑如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。
